快捷

电视剧《反人类暴行》剧照。导演的罪片方供图

　　电视剧《反人类暴行》在第十二个南京大屠杀死难者国家公祭日与观众见面。谈电透掩回忆去年冬天，视剧史长我们在海量资料中构建《反人类暴行》的反人故事。所见所闻，类暴惨不忍睹，行的向世如万箭穿心。创作那些铁证如山的人讲资料，早已被梳理整合，盖历形成罪证体系，河中原封不动地躺在侵华日军第七三一部队罪证陈列馆的导演的罪展厅里。无论剧本创作、谈电透掩拍摄还是视剧史长后期制作，包括我在内，反人这部剧所有的类暴参与者都感觉自己被抽空了，仿佛一个好不容易结痂的伤疤，再次被撕开。

　　作为受害者的后代，我们会永远铭记那段历史。而作为施暴者的后代，他们甚至都不知道自己的民族曾经在别的国家施行如此的罪恶，更加谈不上警醒。

　　关东军在哈尔滨设置的“满洲第731部队”，就是法西斯军国主义的典型缩影。揭露它，就是在提醒世人，在极端思想奴役下滋生的战争暴行，是不把任何人当人的。军国主义思想是对全人类的危害，但对日本军国主义的清算并不彻底，我们必须防止它死灰复燃！

　　创作《反人类暴行》，首要的便是尊重史实。尤其是在提取史料、将史料融入故事的环节，要保持冷静、克制。万不可浅尝辄止、见好就收，不同角度的相关资料相互佐证，构成逻辑闭环，剧作的基石才会稳固。

　　叙事中要警惕被技法带跑。一味地追寻矛盾、冲突、巧合、误会以及人物关系的拉扯，容易模糊主题表达。万不可为了“好看”，而偏离了主题立意。电视剧是大众艺术，拍摄需注重调用多种多样的视听语言，有些跳不过去的情节，可适当调用观众的想象力来完成叙事表达。

　　作品出手，总归是想要观众入场。因此，空间调度、镜头运动、剪辑视线流、音乐音效、调色、特效等方面，必须有最基本的视听保证，但也要避免炫技。

　　中国人民抗日战争暨世界反法西斯战争胜利80年了，随着国力强盛、民族崛起，我们的文艺作品理应更自信更开阔。在观众看遍苦难叙事、愤怒表达的今天，文艺创作应该更进一步，站在关怀全人类的角度去发声。之前的相关主题作品，多采用“被实验者”的视角。如此一来，对于罪行的揭露便只能停留在施暴和“残忍实验”上。为此，国家广电总局曾组织多轮论证，将务必全面揭露731部队作为我们的创作前提。

　　不仅要呈现731部队，更要揭露其反人类罪行背后的逻辑链条，包括它的硬件规模、组织结构、医学支撑及其军事目的。这便是《反人类暴行》侧重的部分。相信唯有足够立体化地“拆解”731部队，里里外外地揭露其罪行的全貌，我们才能更进一步地剖开日本军国主义的侵略本质，才能向世人讲透这一掩盖在历史长河中的“举国犯罪行为”，才能为今天如何更好地维护世界和平带来警示。

　　《反人类暴行》采用多线叙事的方式。这一非常规的手法，成为这部剧创作的最大难点。在森村诚一所著的《恶魔的饱食》中，我们找到了曾为731部队“人体实验”过程绘制说明图的制图员，他的视角将带领观众了解731部队在做什么、怎么做。我们还找到了为石井四郎拍摄“石井陶弹”讲解片、以求更多财政拨款的纪录片导演，他的视角将带领观众了解731部队为什么会出现，及其背后的野心。

　　剧中还加入更多普通民众的视角。江奇霖饰演的佟长富，是东北百姓的典型形象，有最朴素的善恶认知，是万千当时普通人的缩影。他一开始是只想保命的老百姓，目睹了这一切，成为抗日的一分子，他的身上体现了中国人民的抗争精神。剧中所有的尝试创新，所有的全力以赴，都是为了如实还原日本军国主义的罪恶本质。

　　《反人类暴行》每一集的片尾都是历史录音，每一段录音都是如山铁证。如今，追溯乃至控诉仍在进行，仍然无果。我们只能把“没有结局的结局”作为整部剧的结局。《反人类暴行》采用双时空的表达手法，源于我们认为，揭露731部队，只写过去远远不够。当前国际局势变乱交织，日本右翼势力持续抬头。剧中，石井四郎蛊惑下属为军国主义卖命；现实中，施暴者没有道歉，也没有认罪。

　　为了历史不再重演，警钟必须长鸣！

　　（作者牟芯岑，为电视剧《反人类暴行》导演、编剧）